Важнейшее из искусств

тряпкен, ну де абещаная анотация... терпелка уже паламалась...

Да, еще чуть не забыл, 2 427: обязательно надо смотреть тарантиновский death proof и Du levande шведского пежиссера по фамилии Андерссон, как можно догадаться. Прекрасные.

Соогласен. Вот есть такой русскоязычный пейсатель - забыл как зовут, какая-то татрская фамилия. Сочинил трилогию: "Как я обосрался", "Как меня анально изнасиловали в жёпу" и "Как я еще чего-то там, связанное с говном, жепами и половыми извращениями".

Никму на хуй не нужен, бо бездарен.

А вот есть великий Сорокин, у которого тематика обосрания, анальных изнасилований и прочих вещей, связанных с жопной еблей и половыми извращениями, присутствует в полный рост.

Сорокин - гений, от него сияние исходит.

Не в анально-ебальной тематике дело.

джон леннон - это гений, которому похуй на условности
можно, конечно, насрать в эрмитаже и пригласить журналистов, но это уже будет не джон леннон, а йоко оно

По моему глубокому убеждению, за эпатажем скрывается все что угодно: от бездари и кнъюнктурщика до гения, которому просто похуй на условности. По моему глубокому убеждению, шнур это случай скорее первый, а Сорокин - однозначно второй.

Мементо, это где у чела краткосрочную память отбило? Понравился фильмец, круто обратное развитие событий смотреть.

по моему глубокому убеждению в подавляющем большинстве случаев за эпатажем скрывается отсутствие таланта, идеи и новизны
шнур - это вряд ли трэш
а сорокин - это вряд ли талант

а уж кино про японских девочек с хуйями, которое я глянул по твоей наводке - ну полная хуйня, не стоящая даже безлимитного трафика

с другой стороны даже в мейнстриме при наличии таланта, идеи, новизны можно творить охуенные вещи без анальной ебли в жопу
как это делает тот же Нолан со своими Мементо и Престижем. и даже предельно мейнстримовые бетмены из его рук выходят как настоящий андеграунд

Десятка не наберется, а шедевры что могу порекомендовать так сказать с чистым сердцем - они все отрецензированы в данном треде, список вот:

1) Sukeban Boy (про японских школьниц с хуями)
2) Tokyo Gore Police (тоже ипонское)
3) The Nine Lives of Tomas Katz (британское, лучшее)
4) "Окраина" (1998, реж. Петр Луцик, про то как колхозники загрызли министра)
5) "Прикосновение" (рашка, 1992, реж. Альберт Мкртчян) - про жизнь прекрнасна и удивительна.
6) "Кикс" (рашка, 1991, реж. Сергей Ливнев) - про Инну Желанную и высотку на Котельнической.

Антон, а что такое по-твоему трэш?

Дословно - мусор.

Кино про турецких воинов это оно и есть.

Откуда проистекает мой интерес к данному жанру я уже объяснил, кажеццо.

Ну да, в данном конкретном случае откровения не случилось.

Ну хоть поржали, и то хлеб.

Без травы и каких-либо веществ, тока под пиво. Ну не употребляем мы веществ уже хуй знает скока лет, кроме алкоголя. Так склалось.

А от новостей лужков-тв я да, охуевал не меньше чем с турецких звездных войн, когда случайно увидел их (новости) пару лет назад.

ну я по поводу вышесказанного подумаю и отпишу отдельно, но вот про это, про "великих чегото там"- пАржат(правда накурицца нада сначала, а я не пользую траву.. с вотки или виски -не втыкает) можно и на Д2, и на новостях госТВ... но это же не повод это г смотреть?

или таки турецкое говноподелко- это треш??

Многабукаф

Давным-давно, в первой половине 60-х, в стране италии сидел безвестный создатель пеплумов по имени Серджо Леоне. Денег у него было с гулькин хер. В 64-м он пригласил никому не известного американского актера Клинта Иствуда и приступил к съемкам своей долларовой трилогии, после которой кинематограф уже не мог быть таким, как раньше.

Голливуцкие продюсеры в это время снимали какую-то муть, про которую щас уже никто не вспомнит.

А в середине 90-х европский интеллектуал Фонтриер придумал "Догму" - что снимать надо тока с рук, минимизировать монтаж и еще какие-то там высосанные из жопы "принципы". В силу мертворожденности концепции, он и сам пару лет спустя на нее забил, а просмотр его "Идиотов" не вызывает ничего кроме недоумения.

В отличие от леоновской долларовой трилогии.

Возвращаясь к теме галивуда, тамошние деятели только к началу 70-х наконец догнали, что мир изменился и ихняя традиционная продукция больше никому не нужна. Тогда ребята схватились за жепу и бросились к молодым режиссерам со словами - ну сделайте что нибудь, снимайте что хотите, только верните зрителя в кинотеатры.

Ребята и сделали и сняли и вернули.

Надо заметить что чуть ли не подавляющее большинство тогдашних кинодеятелей (коппола, скорсезе и тд, позднее - кэмерон) были учениками и выкормышами Роджера Кормана, который всю жизнь снимал ацкий трэшак про пришельцев, зомбаков и прочую нечисть. И творческий путь ребят, спасших индустрию от неиллюзорного, начинался со съемок трэша за неделю и три копейки.

Или вот внимание, вопрос: кто оказал большее влияние на музыку, Джон Кейдж со своим занудливым "минимализмом" или развеселые пэтэушники Битлз? Или, не дай бог, Бадди Гай с образованием полтора класса церковно-приходской?

Об этом кстате писал фрэнк заппа в своей "Настоящей книге Фрэнка Заппы": что давать деньги авторам "авангардной" "экспериментальной" "музыки" из консерватории это плюс-минус то же самое, что сливать их в сортир. Потому что все эти занудливые высосанные из залупы "експерименты" никому на хуй не нужны. А подлинный авангард - это он сам (Фрэнк), Кэптэн Бифхарт и прочие самородки, которые творят и без всяких грантов министерства американской культуры.

также можно рассмотреть ситуацию в современной расейской культуре. В середине 80-х развеселый пэтэушник Александр Лаэртский стал сочинять и записывать песни про сиськи, хуи и говно. А спустя пару лет водитель мусоровоза из подмосковного колхоза Игорь Бажанов стал сочинять песни про еблю, еблю в жопу и про то как он обосрался в строю. Песни эти пользовались широкой популярностью в узких кругах.

Что мы видим 20 лет спустя? А мы видим то, что ни один текст главных расейских пейсателей нашего времени, коими являются, без сомнения, Сорокин и Пелевин, не обходится без обсценной лексики и описания анальной ебли в зад. Что для предшествующей литературной традиции было немыслимо. А песни на стихи Игоря Бажанова и музыку Владимира Капцова регулярно исполняет бородатенький гуру расейского рока гребенщиков Борис, с чувством произнося - "Да здравствует "Хуй забей"".

Или вот например Платонов Андрей. Судя по всему, страдал шизофренией. Работал дворником. Образование - курсы мелиораторов или что-то в этом роде. Жил в дерьме и позоре, умер в безвестности. Кто создатель базовых текстов революции и совка - "Котлована" и "Чевенгура"? Ответ очевиден.

Подытоживая сказанное, мой интерес к трэш-культуре вытекает из моего интереса к языку, в широком смысле этого слова. А в случае с кином интерес усугубляется тем что кино - это искусство молодое и его язык находится в стадии активного формирования.

Язык это стихия, неподвластная яйцеголовым. То есть если выпускник философского сидит и думает "дай-ка я изменю язык и мир", то ни хуя у него не получится. А получится у развеселого пэтэушника, которому Бог дал. Или у создателя фильмов категории Б, не обремененному профессионализмом и бюджетом.

То есть на самом деле всё, конечно, не так просто. Среди галивуцких ремесленников находятся ребята, для которых доскональное владение ремеслом - отправная точка для личного творчества. А 99% создателей трэша - просто плохие ремесленники, искрой божьей там и не пахнет.

Но мэйнстрим заебал, честно.

зы в случае кина про великих турецких воинов (тм) основной эффект - чистА поржать. Ну разве сто еще феерические начальные титры, возможно, когда-нибудь натолкнут на стОящую графическую идею.

Тряпкин! Большая к тебе просьба накидать тут с десяток названий таких шедевров, для ознакомления. Очень охота посмотреть что-то подобное, т.к. то, то сейчас снимают смотреть невозможно. Может ссылки ещё какие есть...
оффтоп зы. чё там за террористы смртнрики в домодедово, ченить слышно?

но хуета же
поэтому: а зачем?

История берет свое начало в 92-м году, когда я приобрел личный персональный видеомагнитофон. Тогда я, что называется, дорвался, т е в течение нескольких лет брал в видеопрокате по 1-2 голливуцких кина чуть ли не ежедневно. Плюс разбавлял это дело китайскими боевиками про джеки чана, который и сейчас живее всех живых.

К концу десятилетия меня это дело конкретно заебало. Да и великий Джеки Чан продался голливуду и стал участвовать во всяком отстое типа часа пик, а пересматривать по пятнадцатому разу его китайские шедевры (police story, wheels on meals и пр) было уже невозможно. Были еще вялые попытки посмотреть всякую догму фонтриера и прочие европские дела, но не покатило. В общем с кином я подвязал на несколько лет.

А потом у моего лучшего друга детства появилась подруга Настя.

Настя - человек гораздо более продвинутый в плане кина, чем мы с товарищем. Она ходит в специальный киноклуб на занятия к специальному киногуру. Именно она возродила мой интнрес к кину. Однажды, когда я приехал к ним в гости и мы с другом принялись пить водку, Настя включила нам шведский трэш про одноглазую суперменшу. А в следующий раз - кино про японских школьниц с хуями. Ну и пошло-поехало. История про гигантскую рычащую хуйню, что дербанила латышский хутор в 92-м, Джыгурда (тм), непревзойденные "Девять жизней Томаса Катца" и еще процентов 70 тех шедевров, что я смотрю последние несколько лет - это то, что показывает нам Настя во время пьянок. Ну и бывает что и самостоятельно что-то нахожу (история про колхозников, загрызших министра, например).

Великие Турецкие Воины (тм) - тоже настина находка